Postea es una familia tipográfica bastante pequeña, especialmente en comparación con los últimos lanzamientos de TypeTogether, Lektorat (27 estilos) y Belarius (90 estilos). Pero más pequeño, en este caso, no significa ni más simple ni menos logrado. El desafío está representado en el objetivo tipográfico del nuevo tipo de letra: Postea está destinado a tener un rendimiento sobresaliente en una amplia gama de situaciones.
Los posibles usos de Postea son múltiples, desde marcas, letreros interiores y carteles, hasta revistas y libros de fotografía y arquitectura. En la práctica, esto crea un par de escenarios que exigen diferentes niveles de volumen y tono con los que las fuentes deben hablar al lector.
Los pesos intermedios de la familia de fuentes Postea están pensados para aplicaciones que exigen una alta legibilidad, y los estilos extremos están pensados para producir impacto y reconocimiento.
Postea presenta un conjunto de caracteres latinos con soporte para más de 140 idiomas y muchas ventajas tipográficas. Los 14 estilos de Postea (siete verticales y en cursiva) y dos fuentes variables están empaquetados con nuestro conjunto de caracteres estándar TypeTogether que cubre todos los principales idiomas europeos, incluido el símbolo de Bitcoin, otros símbolos de moneda y mucho más.
La historia de Postea comienza con Veronika Burian en algún momento de la primavera de 2020 durante el bloqueo de Covid. En Alemania, los deportes y actividades al aire libre todavía estaban permitidos y salir a caminar fue lo más destacado de su día. Una empresa llevó a Veronika a descubrir una parte desconocida de Munich.
Aquí, en medio de una plaza pública grande y generalmente concurrida, se encuentra un edificio de oficinas de correos de la década de 1920 en el estilo arquitectónico de “Neue Sachlichkeit”, comúnmente conocido como Bauhaus. La rotulación limpia, simple y ligeramente peculiar de Deutsche Post le llamó la atención, con sus extensores alargados y sus variados anchos de letra, especialmente las s de fondo grueso.
No es de extrañar que Alemania pueda inspirar un nuevo diseño geométrico sans serif; esto es, después de todo, donde todo comenzó a principios del siglo XX. Durante un período marcado por una reacción contra el contexto industrial que dio forma a la sociedad, la revolucionaria Bauhaus dio prioridad a una unidad ergonómica de función y forma en el arte, el diseño y la arquitectura.
El movimiento apuntó a formas radicalmente simplificadas, donde la racionalidad y la funcionalidad dominaban el impulso artístico individual. El Alfabeto Universal propuesto por Herbert Bayer en 1925, aunque no se convertiría en fuente, abrió la puerta a una serie de diseños que se hicieron increíblemente populares en muy poco tiempo. La difusión de las virtudes del diseño de la Bauhaus fue tan rápida que se consolidó incluso cuando los tipos de letra negra todavía estaban muy extendidos en Alemania.
Erbar Grotesk (1926) de Jakob Erbar fue seguido por Futura de Paul Renner, que se convirtió en un éxito comercial inmediato, y aún lo sigue siendo. En 1928, Jan Tschichold publicó su tratado Die Neue Typographie (La nueva tipografía), que resume las ideas detrás del modernismo tipográfico. Ese mismo año Rudolf Koch publicó Kabel, un diseño que mostraba influencias Art Deco, y la fundición tipográfica Berthold lanzó Berthold Grotesk.
La inspiración para los íconos de Postea proviene de la geometría, el art deco y el uso de íconos específicos relacionados con los museos y el arte. Uno de los objetivos más complejos fue crear una iconografía funcional que sea reconocible y coherente con la estructura tipográfica: los iconos deben sentirse como si pertenecieran al texto. Al igual que en los diseños de personajes, prima la sencillez, lo que asegura la compatibilidad con todos los glifos que componen la familia.
El nuevo conjunto de 63 iconos de Postea (más ocho flechas y seis maniculas) fue diseñado por Luciana Sottini en tres pesos para garantizar la compatibilidad en toda la familia.
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Lo vimos en TYPETOGETHER.